Сегодня расскажем, как дизельная станция 1912 года превратилась в главное арт-пространство Центральной Азии.
В сентябре в Ташкенте открылся Центр современного искусства CCA Tashkent — первая постоянная институция такого рода в Узбекистане и крупнейшая в регионе.
Здание построили в 1912 году по проекту архитектора Вильгельма Хайнцельмана. Изначально это было трамвайное депо, а позже — дизельная электростанция, питавшая первую трамвайную линию города. Реконструкцию выполняло французское бюро Studio KO, работавшее с историческим контекстом без пафоса.
В результате появилось пространство, которое выглядит одновременно футуристично и при этом продумано для использования. Высокий промышленный объём сохраняет оригинальную кирпичную кладку и верхний свет. Его сравнивают с «базиликой» и с подходом, знакомым по Turbine Hall в Tate Modern: монументальные пропорции сохранены, а технические коммуникации оставлены открытыми.
Маршрут посетителя устроен как театральный приём: вход начинается с бывшего административного здания, затем через винтовую лестницу человек спускается под землю, проходит тёмный металлический тоннель и выходит в главный зал. Контраст между низким и затемнённым пространством и светлым объёмом задаёт нужное настроение.
Материалы также работают на диалог прошлого и нового: кирпич сочетается с металлом, терраццо — с деревом. Новые части облицованы крупным гравием местного происхождения с глянцевой отделкой, при этом контраст с исторической кладкой сделан намеренно — без попытки подражать старому.
В завершение маршрута открывается двор, спроектированный как современная версия традиционной махалли: там разместились ресторан, мастерская и молитвенная комната. Тёмный гравий на стенах двора помогает не конкурировать с двумя кирпичными корпусами.
Первая выставка должна состояться в ближайшее время. Её задумали в логике разговора с архитектурной памятью здания: через темы духовности, трансформации материалов и идею о том, как пространство движения (депо) становится пространством мысли.
Это пример того, как промышленное наследие не «приукрашивают», а переосмысляют с уважением к материалам и без страха быть непонятыми.
Источник: @dwellercity