В городе Бари, расположенном на Адриатическом побережье Италии, находится церковь, которая по стилю напоминает новгородскую архитектуру и кажется случайно перенесённой в средиземноморский пейзаж. Это — русское подворье святителя Николая Чудотворца, один из самых личных и драматичных проектов советского архитектора Алексея Щусева.
С момента обретения мощей святителя Николая в 1087 году базилика Сан-Никола становится местом паломничества для русских верующих. К началу XX века поток паломников значительно увеличился, что стало предлогом для создания собственного подворья. В 1911 году Императорское Православное Палестинское Общество приобрело участок земли вблизи базилики, а проектирование было поручено молодому, но уже признанному архитектору Алексею Щусеву. Строительные работы стартовали в 1913 году при поддержке великой княгини Елизаветы Фёдоровны, а утверждение проекта осуществил лично царь Николай II.
Выбор архитектурного стиля был намеренным вызовом. Щусев отмечал, что создавать русское зодчество в Италии — стране классической архитектуры — представляет собой сложную задачу. Однако он нашёл оправдание в традициях итальянского искусства, подчеркнув, что каждая эпоха вносила в архитектуру своё лучшее, создавая уникальные соединения, подобные площади Святого Марка в Венеции.
Вдохновлённый древнерусской архитектурой XII–XVI веков, архитектор создал центрический храм с одной купольной главой, восьмискатной крышей и стенами, разделёнными на три прясла с арками. К нему примыкал корпус для странников, рассчитанный на 260 человек, с жилыми номерами разного уровня, общими трапезной, кухней и хозяйственными помещениями. Щусев тщательно проработал каждый элемент: от системы отопления (печи-кaминати вместо парового отопления) до деревянных паркетов и дизайна дверных ручек.
Несмотря на продуманный дизайн, внутренние интерьеры проекта остались недоделанными. Архитектор мечтал о фасадах, украшенных фресками в традициях Дионисия, а иконостас предполагался пятиъярусным и покрытым росписями, подобно стенам и сводам. Для этого даже заказали антикварные иконы XVI–XVII веков, планируя их чеканку с золотой медью. Однако события 1917 года внесли свои коррективы: строительство завершилось, а внутреннее оформление остались незавершёнными. Потерянный во время гражданской войны иконостас был изготовлен в России, но исчез без вести.
После революции подворье оказалась заброшенной и перешло в собственность муниципалитета Бари, который сохранил её как церковное учреждение. В 2008 году русским руководством было организовано возвращение подворья, а в 2013 году, спустя ровно век после закладки, завершилась его масштабная реставрация. Несмотря на то что внутренние росписи так и не были выполнены, а стены остались в аскетичном белом виде, сооружение сохраняет свою историческую и архитектурную ценность. Оно осталась памятником смелости и концептуального подхода — примером того, как архитектура может быть выразительным, уникальным явлением, отличающимся от окружающей традиции.
Сегодня подворье продолжает служить местом паломничества, а спроектированный Щусевым комплекс остаётся свидетельством того, что гениальное иногда заключается в органичном несходстве и смелых экспериментах в архитектуре.
Источник: @dwellercity